信息（巖彩畫）俞旅葵

(資料圖片僅供參考)

遠方的云（巖彩畫）王雄飛

絲路初雪（巖彩畫）劉祥順

花市（巖彩畫）盛馨逸

【學人談】

巖彩畫，這一古老而絢麗的藝術形式，凝結了時間與自然的智慧，傳遞著意蘊深遠的文化內涵。所謂“巖彩”，“巖”即礦物，指向其材質屬性；“彩”即“色彩”，是其作為顏料所具備的視覺屬性。巖彩之美從古代彩陶、帛畫、漆畫等藝術形式中得到延續，并在漫長的發展過程中不斷傳承、演變。巖彩畫與其他畫種一樣，有著獨立、完整的創作體系、審美標準與圖式語言，是中華民族的藝術瑰寶。

以敦煌壁畫為代表的中國石窟壁畫，是中國美術史乃至世界藝術史上的一顆璀璨明珠，其主要用色即為礦物色。在敦煌莫高窟北魏時期壁畫中，我們可以看到絲綢之路沿線文明對其主題、紋飾、色彩等方面的諸多影響，以及古代東西方文明交流的歷史印記。而唐代巖彩壁畫中的形體塑造方式，同樣顯現出東西方審美理念的相互融合。這一兼容并包的藝術特質，不僅成就了巖彩畫自身的多元魅力，也使其成為文化交流的橋梁。二十世紀八十年代末，筆者在日本求學時看到日本繪畫大量吸收了中國古代巖彩壁畫的材料與技法，中國傳統藝術形式在與國外藝術形式的碰撞中生發出嶄新的面貌，這引發了我對當代巖彩畫發展的諸多思考。

巖彩畫之所以能成為一個獨立的畫種，很重要的原因在于其擁有龐大而完備的材料體系。巖彩畫的材料構成極為豐富，其中，天然礦物色是指于自然界中直接采集或提煉的礦物顏料，如朱砂、雄黃、石青、石綠、白堊、云母等；新巖礦物色則是指藝術家通過對天然礦物色的加工和改良創造出的新型顏料，往往具有更豐富的色彩表現力和優良的繪畫性能。各類礦物色因其顆粒粗細、晶體結構的不同，呈現出異常豐富的色彩與質感，經水性動物膠或植物膠調和后運用于畫面上，可以產生光彩熠熠的藝術效果，高貴典雅又不失古樸厚重。

巖彩畫獨特的材質屬性，是它與其他畫種最本質的區別，利用好這一特性，是當代巖彩畫創新的重要途徑之一。對巖彩畫材質屬性的理解程度，直接決定了創作者能否利用它準確地表達自己的所思所感。以俞旅葵的《信息》為例，該作品表現了少數民族婦女的日常生活一景。藝術家在傳統礦物色的基礎上加入了金、銀箔等金屬材料，并運用獨特的燙箔、埋箔等技法，營造出豐富的色彩與質感層次，通過對各類材料的巧妙運用，充分激發了巖彩畫的創新潛力。

與其他畫種一樣，巖彩畫在畫面表現上講求主次、疏密、虛實等關系的構建。除此之外，礦物色中不同粗細的顆粒按不同比例在畫面中分布，加之各類金屬箔的運用，還會讓巖彩畫作品呈現出“軟”與“硬”的對比效果。如礦物色顆粒與金屬箔放在一起，前者因光線產生漫反射，會顯得較“軟”；后者因表面光滑，產生鏡面反射，則會顯得較“硬”。又如將蛤粉與礦物顆粒置于同一畫面，蛤粉會呈現“軟”而流暢的效果，礦物顆粒則會在對比之下顯得“硬”而干澀。試看筆者的作品《遠方的云》，在表現畫面下方的土地時，我運用了大量顆粒較粗的礦物色，使其顯現出粗獷厚重的質感。而中部的山石則以顆粒相對較細的礦物色加以塑造，并結合中國傳統繪畫中的水墨暈染效果，使其層次過渡更加自然流暢，增強了作品的藝術表現力。蛤粉的運用使得天空色彩明麗淡雅，與地面、山石形成對比，同時增強了畫面的空間感和景深效果。

除了材質層面的探索與實踐，在創作視角、圖式語言上的創新，亦是當代巖彩畫發展的重要方向。當代巖彩畫家不再將創作的視野局限于傳統山水、花鳥等題材，而是將新時代的社會生活圖景納入創作，展現出當代社會的多樣面貌，為巖彩畫作品注入了新的時代內涵。盛馨逸的創作多關注當代都市生活，善于將年輕人細膩、復雜的心緒融于畫面之中。其作品《花市》描繪了黃昏時分的街頭花店，以礦物色塑造的爛漫繁花精致、高雅又不乏厚重之感與清冷意味，茵茵枝葉漸漸融于日暮，觀者可以在馥郁花香里感受靜謐而浪漫的氛圍。同時，一些藝術家將巖彩畫與當代藝術的多種形式相結合，力求在創作中突破傳統的邊界。王天然的《視角》試圖通過對衛星圖像的局部呈現，重新解構圖像與觀看視角之間的關系，構圖充滿形式意味；李瀚寧的《奇妙城》則通過夸張的變形手法，將建筑、道路、橋梁等城市元素進行拉伸、延展，構建起極富夢幻感的藝術空間，為觀者帶來無限遐想。

縱觀中國當代巖彩畫創作，我們可以看到傳統與現代的交融成為其鮮明的特征。對繪畫材料的發掘、對嶄新題材的關注、對創作語言的探索，以及跨學科的融合實踐，都已成為推動巖彩畫創新發展的重要路徑。相信在未來，中國巖彩畫家們將繼續在堅守傳統的基礎上銳意創新，不斷拓展巖彩畫的內涵與外延，使之在國際藝術舞臺上綻放出更加絢麗的光彩。

（作者：王雄飛，系中國美術學院巖彩畫研究所所長、河北美術學院東方美術研究院院長）

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